https://aleph.edinum.org:443/2512 Entrées d’index fr 0 https://aleph.edinum.org:443/13085 Cet article propose une étude approfondie de l'œuvre Amours et aventures de Sindbad le marin de Salim Bachi, en mettant l'accent sur la représentation de l'espace méditerranéen et sur le parcours du protagoniste, Sindbad. À travers une approche sémiotique et symbolique, l'article explore les significations associées aux différents personnages féminins rencontrés au fil du récit, comme Vitalia, Giovanna et Béatrice, qui incarnent des concepts tels que l'espoir de renouveau, la jeunesse ou encore le guide spirituel. Ces rencontres, loin d'offrir une réelle libération, soulignent l'errance existentielle du héros et son incapacité à combler un vide intérieur. Le texte examine également les illusions de l'Eldorado européen, où les migrants, loin de trouver une terre d'accueil, se retrouvent dans des camps qui symbolisent un nouvel enfermement. Les villes de la rive nord de la Méditerranée apparaissent alors comme des espaces d'illusion et de désenchantement, renforçant l'idée d'un cercle vicieux de l'exil. Finalement, l'article conclut sur le retour de Sindbad à Carthago, sa ville natale, perçue comme une prison spirituelle et un espace de mort. Ce retour marque l'échec de son voyage initiatique, soulignant la fatalité de sa condition de migrant et l'impossibilité de trouver un lieu d'appartenance durable. La mort de Thamara, son dernier amour, scelle le destin tragique du protagoniste, tout en laissant entrevoir une lueur d'espoir, symbolisant la fin de la servitude et l'ouverture vers une forme de libération spirituelle. En somme, l'analyse met en lumière le caractère cyclique de l'errance et de l'exil dans le roman de Salim Bachi, tout en offrant une réflexion sur la quête identitaire et le désir de trouver un refuge face aux désillusions du voyage. يقدم هذا المقال دراسة معمقة لرواية حب ومغامرات سندباد البحار للكاتب سليم باشي، مسلطًا الضوء على تمثيل الفضاء المتوسطي ومسار الشخصية الرئيسية، سندباد. من خلال مقاربة سيميائية ورمزية، يستكشف المقال الدلالات المرتبطة بالشخصيات النسائية المختلفة التي يلتقي بها سندباد على طول الرواية، مثل فيتاليا، جيوفانا وبياتريس، اللواتي يجسدن مفاهيم مثل الأمل في التجدد، الشباب، والدليل الروحي. هذه اللقاءات، بدلاً من أن تمنح الحرية الحقيقية، تُبرز التيه الوجودي للبطل وعجزه عن ملء فراغه الداخلي. كما يتناول النص أوهام الفردوس الأوروبي، حيث يجد المهاجرون أنفسهم، بدلًا من استقبالهم، محبوسين في مخيمات ترمز إلى سجن جديد. تظهر المدن على الضفة الشمالية للبحر المتوسط كفضاءات للخيبة والوهم، مما يعزز فكرة الدائرة المفرغة للمنفى. وفي الختام، يعرض المقال عودة سندباد إلى قرطاج، مدينته الأم، التي تُصور كالسجن الروحي ومكان للموت. تُجسد هذه العودة فشل رحلته التمهيدية، مؤكدةً على حتمية حالته كمهاجر وعدم القدرة على العثور على مكان للانتماء الدائم. وفاة ثامارا، حبه الأخير، تغلق المصير المأساوي للبطل، مع ترك بصيص من الأمل، يرمز إلى نهاية العبودية وفتح آفاق جديدة نحو نوع من التحرر الروحي. بشكل عام، تُبرز هذه الدراسة الطابع الدائري للتيه والمنفى في رواية سليم باشي، مقدمةً في الوقت ذاته تأملات حول البحث عن الهوية والرغبة في العثور على ملاذ آمن في مواجهة خيبات الأمل الناتجة عن الرحلة. This article provides an in-depth analysis of The Loves and Adventures of Sinbad the Sailor by Salim Bachi, focusing on the representation of the Mediterranean space and the protagonist's journey, Sinbad. Through a semiotic and symbolic approach, the article explores the meanings associated with the various female characters encountered throughout the story, such as Vitalia, Giovanna, and Beatrice, who embody concepts like hope for renewal, youth, and spiritual guidance. These encounters, far from offering real liberation, highlight the existential wandering of the hero and his inability to fill an inner void. The text also examines the illusions of the European Eldorado, where migrants, instead of finding a welcoming land, end up in camps symbolizing a new imprisonment. The cities on the northern shore of the Mediterranean appear as spaces of illusion and disillusionment, reinforcing the idea of a vicious circle of exile. Finally, the article concludes with Sinbad's return to Carthago, his hometown, depicted as a spiritual prison and a place of death. This return marks the failure of his initiatory journey, emphasizing the inevitability of his condition as a migrant and the impossibility of finding a lasting place of belonging. The death of Thamara, his last love, seals the protagonist's tragic fate while leaving a glimmer of hope, symbolizing the end of servitude and the opening toward a form of spiritual liberation. In sum, the analysis highlights the cyclical nature of wandering and exile in Salim Bachi's novel while offering reflections on the search for identity and the desire to find refuge in the face of the disillusionment of the journey. dim., 10 nov. 2024 17:38:12 +0100 dim., 15 déc. 2024 17:48:53 +0100 https://aleph.edinum.org:443/13085 https://aleph.edinum.org:443/2202 A differenza di altre correnti, il Simbolismo, rappresenta una tendenza generale che investe tutti i settori dell’attività estetica. Nelle tematiche di questa corrente si delineano alcune costanti, come il ricorso privilegiato alla metafora ed il richiamo dei vari soggetti con una forte connotazione etica, religiosa, e soprattutto soggetti storici, leggendari e mitologici. In questo articolo sceglieremo di parlare del Simbolismo nel campo delle arti, e della pittura in modo particolare, e come va ricondotto al clima antinaturalista e antimpressionista del periodo e di un’arte basata sulla restituzione prevalentemente ottica dei fenomeni sensibili. على عكس التيارات الأخرى، الرمزية، هو اتجاه عام يؤثر على جميع مجالات النشاط الجمالي. إن مواضيع هذا التيار تبرز بعض الثوابت، مثل اللجوء المميز إلى الاستعارة وجاذبية مختلف المواضيع التي لها دلالة أخلاقية ودينية قوية، وخاصة المواضيع التاريخية والأسطورية. في هذا المقال سنختار التحدث عن الرمزية في مجال الفنون، والرسم بشكل خاص، وكيف يعود إلى المناخ المعادي للعصر الطبيعي والمعادي للرسام في تلك الفترة، والفن القائم على إعادة الظواهر الحساسة إلى ما هو أبعد من ذلك. Contrairement à d’autres courants, le Symbolisme représente une tendance générale qui touche tous les secteurs de l’activité esthétique. Dans les thématiques de ce courant se dessinent quelques constantes, comme le recours privilégié à la métaphore et le rappel des différents sujets avec une forte connotation éthique, religieuse, et surtout des sujets historiques, légendaires et mythologiques. Dans cet article, nous choisirons de parler du Symbolisme dans le domaine des arts, et de la peinture en particulier, et comment il doit être reconduit au climat antinaturaliste et antimpressionniste de la période et d’un art basé sur la restitution essentiellement optique des phénomènes sensibles. Unlike other movements, Symbolism represents a general trend involving all sectors of aesthetic activity. In the themes of this movement, some constants are outlined, such as, the privileged use of the metaphor and the appeal to various subjects with a strong ethical and religious connotation, and, above all, historical, legendary and mythological subjects. In this article, we choose to talk about Symbolism in the field of arts, and painting in particularly, and how it goes back to the anti-naturalist and anti-impressionist climate of the period and of an art based on the predominantly optical restitution of sensitive phenomena. dim., 24 mai 2020 13:38:51 +0200 dim., 04 oct. 2020 17:31:38 +0200 https://aleph.edinum.org:443/2202 https://aleph.edinum.org:443/2511 A differenza di altre correnti, il Simbolismo, rappresenta una tendenza generale che investe tutti i settori dell’attività estetica. Nelle tematiche di questa corrente si delineano alcune costanti, come il ricorso privilegiato alla metafora ed il richiamo dei vari soggetti con una forte connotazione etica, religiosa, e soprattutto soggetti storici, leggendari e mitologici. In questo articolo sceglieremo di parlare del Simbolismo nel campo delle arti, e della pittura in modo particolare, e come va ricondotto al clima antinaturalista e antimpressionista del periodo e di un’arte basata sulla restituzione prevalentemente ottica dei fenomeni sensibili. على عكس التيارات الأخرى، الرمزية، هو اتجاه عام يؤثر على جميع مجالات النشاط الجمالي. إن مواضيع هذا التيار تبرز بعض الثوابت، مثل اللجوء المميز إلى الاستعارة وجاذبية مختلف المواضيع التي لها دلالة أخلاقية ودينية قوية، وخاصة المواضيع التاريخية والأسطورية. في هذا المقال سنختار التحدث عن الرمزية في مجال الفنون، والرسم بشكل خاص، وكيف يعود إلى المناخ المعادي للعصر الطبيعي والمعادي للرسام في تلك الفترة، والفن القائم على إعادة الظواهر الحساسة إلى ما هو أبعد من ذلك. Contrairement à d’autres courants, le Symbolisme représente une tendance générale qui touche tous les secteurs de l’activité esthétique. Dans les thématiques de ce courant se dessinent quelques constantes, comme le recours privilégié à la métaphore et le rappel des différents sujets avec une forte connotation éthique, religieuse, et surtout des sujets historiques, légendaires et mythologiques. Dans cet article, nous choisirons de parler du Symbolisme dans le domaine des arts, et de la peinture en particulier, et comment il doit être reconduit au climat antinaturaliste et antimpressionniste de la période et d’un art basé sur la restitution essentiellement optique des phénomènes sensibles. Unlike other movements, Symbolism represents a general trend involving all sectors of aesthetic activity. In the themes of this movement, some constants are outlined, such as, the privileged use of the metaphor and the appeal to various subjects with a strong ethical and religious connotation, and, above all, historical, legendary and mythological subjects. In this article, we choose to talk about Symbolism in the field of arts, and painting in particularly, and how it goes back to the anti-naturalist and anti-impressionist climate of the period and of an art based on the predominantly optical restitution of sensitive phenomena. lun., 03 août 2020 10:10:55 +0200 dim., 04 oct. 2020 17:21:22 +0200 https://aleph.edinum.org:443/2511